都相当显白，哪怕是《春闺梦断》也有频频出现的秋海棠叶（与国土轮廓相似）来做清楚的指涉。好几个故事都依循着“好人并非真是好人”的转折结构来搭建叙事，其中我反而觉得朱石麟的《鬼》拍得最好：头头是道地讲着所谓“阴阳之别”的明理者却是最恶的，这种设定颇有意味地将“言说即暴力”具象化了。但《鬼》最好的地方，自然是黎莉莉：从柔弱的、尽信他人之言的、怯懦的，转而成为唯一一个发出控诉（而非恐惧）的人。转变之后她如微型飓风一般将“恨”与“狠”劈头盖脸地砸向了周边的人，也砸向了观众。而因为力量太过充沛，以至于满溢，在人们用理性无法理解她的这些力量时，便以为她是“中邪”了——对于“过剩”之物（surplus），非要拟定一个罪名，才能象征性地框住它、降伏它。黎莉莉将这种“过剩”游刃有余地塑造了。

补。强大的短片合集。1.两毛钱引发的悲剧，社会批判；2.表现主义下的抗日救国主题；3.莫贪财，郑君里继续苦;4.欢喜闹剧，我爱监狱正义三人组;5.无钱无家，怎一个惨子了得，镜头美;6.鬼话连篇，鬼影重重，结局太突兀;7.开头以为是荒诞剧，结果是爱国口号;8.一次少儿暴动，微型革命。

贺孟斧＞费穆＝★★★★＞沈浮＞其他＝★★★＞孙瑜＝谭友六 蔡楚生的《小五义》不知有没有受《操行零分》影响。

中国的老电影真的是不落后于世界的.

联华大导挨个粉墨登场，几个小故事还都蛮有趣，对应着大时代来看应该也有着不一样的意义。同时也是一场“数星星”的旅程，众人之中果然还是韩兰根最好认，即使站在人堆里也能一眼瞅到。